نوع مقاله : مقاله پژوهشی
نویسنده
هیات علمی دانشگاه شهیدچمران اهواز
چکیده
باستان شناسان این دست ساخته ها را حاصل هنر بوم یمنطقه می دانند که در فرآیندی طولانی و با در
آمیختن تجربه محلی با هنر فرهنگ های همجوار ) ایلام , آشور، بابل، هیتی، اورارتو ( و هنر اقوام مهاجری
چون، کاسیان، گوتیان، لولوبیان، موریان و سکاها شکل گرفته است. اما این سرسنجاق ها چه ویژگی از نظر
نقوش و کاربرد داشته اند و آیا رابطه ای بین نقوش وکاربرد آن ها وجود داشته است . نتایج نشان می دهد که
سرسنجا قهای بررسی شده همگی از جنس مفرغ می باشند که بر اساس نوع فرم و کاربرد , حدود دو دسته
طبقه بندی شده اند. از لحاظ نوع فرم، سنجاق های دیسکی به دو صورت مدور و مربع وجود دارند و از لحاظ
کاربرد , جنبه اعتقادی - مذهبی و همچنین جنبه آرایشی داشته اند , لذا این نوشتار تلاش دارد با نگاهی به
زیورهای مکشوفه از لرستان به بررسی همبستگی و ارتباط , تفکیک و دسته بندی آن ها بر پایه نوع نقوش به
کار رفته روی سر سنجاق ها بپردازد.گستره تاریخی آثار موزه ای مورد بررسی شده، دوران برنز و آهن در
ایران )هزاره سوم تا هزاره نخست پیش از میلاد( را در بر می گیرد. پژوهش صورت گرفته توصیفی و اطلاعات
مورد نظر به شیوه کتابخانه ای , اسنادی و مطالعات میدانی از موزه حاوی این گونه آثار تهیه شده است.
کلیدواژهها
عنوان مقاله [English]
The relationship between figures and their use The pin head of Lorestan bronze
نویسنده [English]
- Siamak Alizadeh
Professor of University of Shahid Chamran Ahvaz
چکیده [English]
Archaeologists know the artifacts the result of indigenous art formed a long process and by combining local experience with the art of neighboring cultures (Elamite, Assyrian, Babylonian, Hittite, Urartu) and migrant peoples art like, Kasyan, Guti, Lulubyan, Murray and Scythians.
What features have been applied the wrenches from applications and inscriptions viewpoints and whether there was a relationship between their usage and patterns. The results show that the investigated wrench bronze are all based on the type of form and function, divided the two categories. In terms of form, both round and square pin disc, and in term of application, they have religious –belief or cosmetic aspect, this article tries to look at the Lorestan ornaments artifacts to investigate the correlation, separation and classify them based on the type of designs used on the pins. The studied historical museum includes the Bronze and Iron Age in Iran (the third millennium to the first millennium BC. The descriptive studies and information contain documentary and field studies of the museum. On the pins are painting, we see that the beauty and diversity. One of the striking pins its diversity, both in terms of design and form as well as the application and may have been used in several cases. Using this method can be the tombs of this era (Bronze Age). Works derived from such works are more motivated Lorestan graves excavated archaeological groups present. One of the funniest, yet most diverse objects made in this area, metal pins. Pins Lorestan bronze objects which are to be found in all of these things at the beginning of the third millennium BC made (tombs) used was made from the category of cosmetics and decorative objects More women in tombs and temples to be seen. The works of the Lorestan graves, including the edifices, have been the motivation for more excavations by archaeological groups so far. One of the most interesting and most diverse objects in the area, is from metal.Violets are objects that are found in all Lorestan bronze sets, these objects were made at the beginning of the third millennium BC, and the Marian (graves) is also made from this category. These ornamental objects are one of the cosmetics, and they are mostly seen in women and temples.One these stories we see a pastime that enjoys beauty and divers.One of the remarkable features of these pins is their variety, both in terms of design and form, and in terms of application , and possibly in many different ways. It seem like they were originally used for hair dressing, but there are other applications that have been used, such as for keeping and fixing the clothes. The use of this method can be obtained from the graves of this era (Bronze Age). Its other applications have been to decorate the walls of temples.The results show that the investigated bronze are all based on the type of form and function.
کلیدواژهها [English]
- هنر لرستان
- مفرغ
- سر سنجاق ها
- نقوش
- کاربرد
- اشمیت، اریخ ) 1391 (، اکتشافات در ایرا ، نترجمه: محمدرضا رفانی، تهران ، کارگاه هفت هنر
-بیگ محمدی، خلیل الله) 1388 (، بررسی نقوش سنجا قهای لرستا . نتهران
-پرادا، ایدت ) 1390 (، هنرایران باستا ، ن ترجمه: یوسف مجیدزاده،انتشارات دانشگاه تهران
- شوالیه، ژان وگربران،آلن) 1384 (، فرهنگ نماده،ا مترجم سودابه فضایلی، تهران ، انتشارات جیحون.
-گدار،آندره) 1389 ( آثارایرا ، ن ترجمه: ابوالحسن سرومقدم، مشهد، انتشارات آستان قدس رضوی،
بنیادپژوه شهای اسلامی
-گیرشمن، رومن) 1372 (، ایران ازآغازتا اسلا ، م ترجمه:محمدمعین ،تهران، شرکت انتشارات علم یفرهنگی
- طاهری،صدرالدین و همتی،آنیتا) 1392 (، گون هشناسی و نمادشناسی زیورهای لرستان در دوران مفرغ
و آهن .نشریه هنرهای زیبا-تجسم ، ی ش 4 ، صفحه 14 - 5.
- مجیدزاده، یوسف) 1367 (، تاری خگذاری سرسنجا قهای مفرغی لرستان، مجله باستا نشناسی و تاری . خ
سال سوم. شماره اول. پاییز و زمستان. ص 3.
- واندنبرگ،لوئی.) 1347 (، مفرغهای لرستان، ترجمه یحیی شهیدی. مجله بررس یهای تاریخ . یشماره 3،
سال پنجم.
-هال،جیمز) 1388 (. فرهنگ نگار ههای نمادها در هنر شرق و غر . ب ترجمه رقیه بهزادی. تهران ، انتشارات
فرهنگ معاصر
-هرتسفلد،ارنست) 1377 ( حفاری درایرا ، ن ترجمه: یوسف مجیدزاده، سازمان میراث فرهنگی ایران
Dyson، R. H.(1997) History of the field: archaeology in Persia، in E. M. Meyers (ed.) The Oxford
Encyclopedia of Archaeology in the Near East. Volume 3. New York: Oxford University Press،